Toyo Ito 赢得了2005年英国的the Royal Gold Medal。前不久，他参加了颁奖晚会。

看照片，让我印象深刻的却是他的服装。

暗绿色的日本和服，面料是绸缎或丝质品吧，有柔和的光亮。在一群黑色礼服中间，很不一样。

身后大概是他的夫人，也是和服，浅色的。

要想尊重文化，并非只能靠嘴上论调，又或者在电影里飞来飞去就行的。

 

Btw:其实有另一件事是应该记一下的，上周，我把主页从ABBS改成了我的space。之前，ABBS做主页曾经持续了快6年的时间。改了之后，有几次上网，居然已经忘记去ABBS看一眼了。

看来，早就该改了。

 

 

今天白天，天气好得很让人无法忍受。

我收到了《建筑师》118期，这几本杂志在路上走了2个月。想必是坐船来的，但是却没有丝毫海的气息。

 

设计与研究：

JT这篇“太多概念”，或许fwb老师应该看看。fwb老师看B. Lawson 太入迷，好像太scientific了一点。

 

建筑设计与理论栏目：

头一篇讲一个南京的设计。文章开头介绍了矶崎新的几句废话。到后来，基本上就是个建筑说明。第二篇，讲什么“在对极简与极繁的中间状态的消解中获得意义“，典型的垃圾文章，空话一大堆。第三篇，更了不得。文章第一句，就是：

原来“西方社会”在1970s之前是不怎么重视“消费”时的精神价值的？还真敢写呀。看了这第一句，没兴趣再往下看了。Pass。

 

建筑思想评论：

Semper的评述，还蛮详细的。不过，作者老拿Riegl对Semper的批评说事儿，好像年代久远了点儿。

当代对Semper的研究，好像还挺多。 也并非老讲他是 materialist。比如这本书：作者就反对

作者就反对说Semper是个物质主义者。这可以从建筑四元素中对hearth的强调中看到，还是精神占得多。

另外，我不知道为什么作者要把Semper的四元素说成enclose, roof, hearth, 和terrace？ 挺奇怪的。Semper自己的写作，和别人的引用都很清楚是用 mound作第四项，这和terrace的差别太大了。作者认为mounding是抬hearth的，好像不太对。

The Matrix是部有意思的电影。其中第二集Reloaded尤其有趣。

有趣之处两点：一个是关于必然/偶然的哲学逻辑，另一个是matrix space. 关于必然/偶然的逻辑关系，除了先知阿姨之外，还是在那个有着过分性感老婆的法国人程序段落讲得清楚。一切都有因果逻辑，一切皆有其因，所以最重要的是原因。选择看似重要，其实不然。如果一切皆有因果，如何选择其实就并非偶然之物。选择，就变成寻求原因，实际上是为了信仰。然而，一切又总有偶然，具有绝对理性逻辑的电脑程序也不例外。因果有时也不过是偶然的产物了。这种必然/偶然的二元关系，就是典型的后结构主义了。也有评论曾说The Matrix是对Jean Baudrillard的simulation理论致敬的。后结构和后现代有时候总是搞在一起的吧。

 Matrix space是很迷人的。有两个重点片断。一个是尼奥去找先知，从想象的唐人街场景和室内，转换到有未来主义倾向的极少主义的走廊，再转换到日常的美国城市居住区内院。这种空间的衔接和转换，非常有意思。空间的转换只需通过一扇门。门成为空间的开关，并非简单的从这个空间到那个空间，而是从“此处”到“彼处”，时间-空间的发生是二重的。这正是网络空间中网页链接的关系。

 门作为空间转换的这种作用，更进一步表现在法国人的家里，从高级餐厅的厨房以正门的方式进入巴洛克式大厅，荒谬却符合逻辑；通向车库的门关上再打开却转换成高山风景。（这风景到是让我想起瑞士）

 

另外一个有趣的。那个无数复制的Smith先生。René Magritte在50年代画过一些类似的复制人。我在Basel的Foundation Beyeler 看到Magritte的The Month of the Grape Harvest （1959），

觉得这是Smith先生的早期版本。

 

 Foundation Beyeler的美术馆是R. Piano 的作品。挺好的。

 

 它入口前的院子里摆了个木质的金华二号。据H&de M事务所的神探kenan说，是事务所里两个日本人做的。后来我仔细看看，发现有点像日本卡通的高达机器人。

 呵呵。拜神探之劳，我当时有幸在夜色中潜入H&de M事务所。看到了一些秘密，不可说。第二天再经过的时候，拍了他们的大门。仔细看，还是挺有趣的。

 

 从电影The Matrix到瑞士H&de M事务所大门，这也可算是一个典型的有着必然和偶然的matrix space。

曾经很早以前，有人就说，我读的这个PHD是个冒险的事儿。的确如此。

前几天见JT教授的时候，问他最近见着Z了吗。结果说他已经离开了。

Z是个台湾学生，在台湾某个学校里教建筑。他的题目也是narrative, 但是和朋友Andong的不一样。他是想从语言学的后结构主义出手的。在我们这个group里呆了一年半，和大家一样，饱受打击和摧残。呵呵。结果跑了。据说要转到爱丁堡大学。

 

从我进入这个group, 这已经是第三位消失掉了。第一位韩国人，呆了3年，还没upgrade，结果被学校勒令fail了。第二个塞浦路斯MM，呆了大概大半年，被SW教授要求转投他人门下了，如今又有个潜逃的台湾人Z。

剩下的3人中，还会有人消失吗？

四月6th-7th要去Edinburge开会。我的发言在7号下午，20分钟。据说要2000字的paper。

the AHRA 3rd Annual Student Research Symposium

 

 

 

 

豆浆大王明后两天在London，周一晚在Royal Academy of Arts 和Arata Isozaki 谈中国建筑。周二被朋友LH的导师Mark Cousins邀请到AA，有个非正式的讨论，也是关于中国建筑状况。 这个事儿，我还是有点兴趣的。后来犹豫了一下，就懒得去了。

 

Isozaki 这位大牛，其实是个老愤青。（60多了，愤老？）我觉得他80年代的一些作品还可以的。

虽然他到处发表言论，可是有价值的不多。《反建筑史》这本书，两册，很久以前承蒙出版公司赠送，翻了翻。 文字还是有趣。 矶崎大牛好像说过上海是个胆小鬼啥的，还有建筑只能得B-之类的（？），被上海的白吃记者们一阵鼓噪。

如果说到建筑，我觉得他比起同为丹下健三门下的师兄Fumihiko Maki(桢文彦)要差一些。

 

LH说，Tate Modern有个Bauhaus的展览。 我查了下，原来是Moholy-Nagy。要7镑门票。算了吧。我最烦不要钱的博物馆里的要钱的展览了。

 

They are not so good, actually, just like most of speakers invited by S university.

They focus on tectonics and materials, I think. But, too many, too many architects on this way now.

 

Their website, not so bad:

 

Spain.

 

 

有谁知道2个有关 3dmax的问题。 我的版本大概比较老，是2003年装的。

1。为什么有时候 立面视窗 可以被渲染，有时候又不让我渲染呢？ 有啥设置吗？

2。怎么搞出 磨砂玻璃 的材质吗？ 要那种半透明，但是让后面的图像变得模糊不清的那种。

 

如有回复，不胜感激。